老昌序言刘文嫡《画说金瓶梅》

      老昌

      二十年前，当刘文嫡女士向我说起她要画《金瓶梅》时，我想：这不过是又一个艺术家在痴人说梦罢了。二十年后的今天，当刘文嫡女士把四百幅《金瓶梅》画稿堆在我面前，让我为她作序时，我一下子惊呆了。我想：毫无疑问，这是自毕加索以来又一位艺术上的疯子！

      刘文嫡说：“《金瓶梅》既不可以把它单纯视为淫书，也不可以将它单纯的视为警世之作。在这部伟大的著作里，不可以单纯用好坏二字来评价任何一件事，也不可以单纯的用善恶标准来评价任何一个人。在这里，善与恶、美与丑、有机的结合为一体，画出了一幅幅活脱脱的众生相，令人可惊、可叹。刘文嫡画《金瓶梅》，看中的是书中所表现出来的人性的真实、世态的真实。她想用画作来再现历史，再现人性，再现世间真实的善恶与美丑。

     毛泽东曾五评《金瓶梅》。他说，作者把一个时代的全部丑恶一股脑儿的倾倒在光天化日之下，痛快淋漓地画出了一幅中国16世纪的“清明上河图”。然而，就是这样一部伟大的现实主义杰作，几百年来却一直受到种种不应有的歧视与冷遇。1991年春，一位出版界的朋友，送了一套香港出版的原版精装《金瓶梅》给刘文嫡，她通过认真研读之后觉得这是一部世界上绝无仅有的奇书，她就向朋友们推荐。但是，读此书的朋友却褒贬不一，正如《金瓶梅》序中所说；“读《金瓶梅》而生怜悯心者，菩萨也；生畏惧心者，君子也；生欢喜心者，小人也；生效法心者，乃禽兽耳”。刘文嫡听到读者的反映，回想起郑振铎老先生说过的话：“《金瓶梅》的社会并没有死去；《金瓶梅》中的人物们至今还活跃于人间；《金瓶梅》的时代垢病，至今还顽强的在生存着”。再联系到当今社会上的腐败现象的滋生，她痛心疾首的说：“如此的夜明珠，它的光彩为什么被折耗？为什么被曲解？”《金瓶梅》开篇说得好：“单道世上人，营营逐逐，急急巴巴，跳不出七情六欲关头，打不破酒色财气圈子。到头来同归于尽，着甚要紧！”刘文嫡说，为了让世人真正“看得破和看得懂世间的七情六欲酒色财气” ，我就要用手中的画笔，形象的、生动的再现《金瓶梅》，让当今《金瓶梅》式人物受到警示，让《金瓶梅》式的社会现象受到荡涤，让《金瓶梅》更加光彩夺目！
   
     俗语说，立志容易做起来难。当同行们知道刘文嫡要画<金瓶梅>后，好多人都劝她悬崖勒马，说《金瓶梅》一书，既是禁区，又工程浩大，用画笔去表现，何其难啊！刘文嫡听后只好勉强的点点头，但她的志向仍不变。她用10年时间搜集与研究《金瓶梅》那个时代的人物形象、服饰，建筑、家具、器皿、以及那个时代的风俗、生活习惯。再用10年时间完成画稿，前5年按《金瓶梅》100回，勾画出近400幅草图，后5年将草图修改、完善。每幅是六尺整纸画面，其中还包括大约300字左右的文字说明。画稿的特点是，独立成幅，可以收藏；连起来成书，可以阅读。画中人物形象逼真、造型准确，构图详略得当；用笔工写相兼；线条潇洒飘逸…….
   
     刘文嫡的《金瓶梅》，大胆的突破了过去单纯的白描勾线插图画法，大胆采用了现代绘画语言，做到了工写结合，抽象与具象结合，传统与当代结合。她对原著当中的性表现，既不回避，也不直白，真正做到了艳而不俗，色而不淫，既体现了原著的风采，又含蓄而委婉，真实的再现了《金瓶梅》真实的艺术世界。
     读着刘文嫡的《金瓶梅》画稿。我在想：在当前我们这个人人都在趋名趋利的画坛上，还有几人能够用二十几年的时间去为了自己的理想而奋斗？还有几个人能够为这个世界多一点真实，少一点虚伪而奋斗？这20年，刘文嫡吃尽苦头，既有经济上的困惑，又有肢体上的疲惫。20年来，她基本上断绝了社会上的其它一切活动，好多出版单位向她索要卡通画稿，好多人邀她到外地参加笔会，她都婉言谢绝了。她不停地画，不停地修改，每天除了六、七个小时的睡眠，其余时间全部投入到了《金瓶梅》创作之中，她的腰椎疼了，未去检查；她的肩疼了，未去治疗。她的分分秒秒是多么的宝贵啊！
 
     初秋的夜晚，读完四百幅《金瓶梅》画稿，掩卷而思，心潮难平。

     四百年前，笑笑生一支秃笔写尽世态炎凉惊世骇俗，当今天下，刘文嫡重彩浓墨重现清河烟云功德千秋。
    
是为记。

                                          二0一二年十一月于北京通州世爵源墅      

上一条：读画家刘文嫡《画说<金瓶梅>》
下一条：毛泽东要求高干读“金瓶梅” 称是红楼梦老祖宗